第11章走向多样化(何人可第5版《工业方案史》考研温习学习笔记…

第11章 走向多样化
20世纪50年代是现代主义获得抉择性成功的时期，20世纪60年代以来方案的特征则是走向了多样化。进入20世纪60年代，跟着社会经济条件的改变，又适逢几位现代主义大师相继去世，新一代的方案师初步向功用主义提出了应战，这成了方案走向多样化的起点。
现代主义方案偏重标准化，需求固定共同方法，并依靠巨大而均匀的世界商场，方案的辅导思维是使产品能适于任何人，但一般适得其反，反而不适于任何人，后工业社会(post industrial society)是以林林总总的商场一起并存为特征。商场反映了不一样的文明集体的需求，工业方案有必要以多样化的战略来唐塞这种局势，并向产品写入新的、激烈的文明要素，工业出产中的主动化程度大大添加了出产的活络性，可以做到小批量多样化。这些要素都推进了方案多样化的昌盛。其间有稳健的干流，有前锋派的实验，也有向后看的复古。
第一节 理性主义与无名性方案
在方案的多样化潮流中，以方案科学为基础的理性主义占着主导方位，他偏重，方案是一项集体的活动，偏重对方案进程的理性分析，而不寻求任何表面的自个个性，因而体现出一种无名性的方案特征。
方案科学实践上是几门学科的归纳，它触及心思学、生理学、人机工程学、医学、工业工程等，体现了对技能要素的注重和对花费者愈加自觉的关怀，方案科学的呈现使社会学和技能成了方案的抉择要素，19世纪以来美学与技能的联婚初步割裂了。
“无名性”方案：世界上一些大公司大多树立了自个的方案部分，方案一般都是按必定程序以集体协作的方法结束的，即便聘存候闲方案师方案的产品也有必要归入公司方案打点的规划之内，以坚持方案的接连性，这些都推进了“无名性”方案的打开，“无名性”方案更适于批量出产的物品，因为在批量出产中，方法常常不得不对商场和出产技能让步。
“无名性”方案改动了许多电器产品的方法，外观细节约少到了最低极限，在操作和闪现的方案上也尽量削减信息密度，有时表面连一个按钮也看不见，索尼公司profeel-pro电视机，黑色的规划偏重了产品的几许性，正面方案除屏幕外只需一圈窄窄的边框，上面仅留下一些不起眼的闪现。无名性方案在作业机器方案上更为显着。外型稳健，产品偏重内在运用质量和出产技能。

?跟着技能越来越凌乱，需求方案越来越专业化，产品的方案师一般不是一自个，而是由多学科专家构成的方案部队。无名性方案改动了许多电器产品的方法。
第二节 新现代主义与高技能个性
20世纪50年代，以斯堪的纳维亚方案为代表的有机现代主义盛行知道，当进入60年代后，在一些国家和区域呈现了一种复兴20世纪20到30年代的现代主义、寻求几许方法构图和机器个性的所谓新现代主义。
新现代主义的呈现，遭到盛行的视幻艺术（op艺术）的影响。
视幻艺术是使用我们的视幻觉来抵达某种艺术作用的平面方案艺术，它源于包豪斯艺术家阿尔伯斯（josef albers）的实验研讨；偏重是非的几许方法构图，在20世纪60年代的商标、广告、装饰等方案领域盛行；在产品方案上体现影响是“硬边艺术”，多选用圆柱体、立方体等简略的几许形状。
?“新现代主义”的鼓起与经济打开亲近有关。关于商业机构和作业家私、用品而言，方案应有冷酷、标准、中性等外观特征。20世纪50年代居家环境中的非标准化、情面味和中性的外观不适适合商业作业需求，推进了新现代主义的昌盛。新现代主义的方案个性与包豪斯有类似之处，它在家私方案中喜爱选用镀铬钢管，在形状上偏重机械化与几许化。?“新现代主义”最早在英国盛行。家私方案方面omk是新现代主义的典型代表。
omk是1966年景立的一个由青年方案师构成的事务所，在家私和室内方案中广泛运用钢管和其他工业材料，杰出体现金属材料的冷酷感。
丹麦方案师克雅霍尔姆(poul kjaerhlom，1929—1980)方案的钢片椅就显得稳重而稳重。
意大利的方案组织阿基佐姆方案的“米

斯”椅，以诙谐的办法仿照米斯的巴塞罗那椅选用了镀铬方钢、橡胶板等工业材料及尖利的三角形外型，把新现代主义面向了极点。
?现代主义平行打开的另一种工业方案个性是所谓的高技能个性。
高技能个性不只在方案中选用高新技能，而且在美学上宣传体现新技能。战后前期，不少电子产品仿照军用通讯机器个性，即所谓“游击队”个性，以图体现战争中打开起来的电子技能。?高技能个性的打开是与20世纪50年代末以来，以电子工业为代表的高科技灵敏打开分不开的。
罗维于20世纪40年代末方案的哈里克拉福特收音机就是“高技能个性”趋势的典型，选用了是非两色金属外壳，面板上布满各种旋钮、控制键和非常精确的闪现表面，俨然一件科学仪器 。
“高技能”个性也最早在建筑学中得到充分的发扬，并对工业方案发生严峻影响，最为颤动的作品是1976年在巴黎建成的蓬皮杜国家艺术与文明中心，方案者是意大利建筑师皮阿诺和英国建筑师罗杰斯。
蓬皮杜艺术与文明中心大楼不只直爽地体现了断构，而且连设备也悉数露出了，面向大街的东立面上挂满了五颜六色的各种“管道”，赤色的为交通通道，绿色的为供水体系，蓝色的为空调体系，黄色的为供电体系，面向广场的西立面是几条有机玻璃的巨龙。一条由底层弯曲而上的是主动扶梯，几条水平方向的是外走廊，蓬皮杜中心设有工业方案部，常常性地举办工业方案展览，并铺排一些闻名的方案作品。这些展览、铺排与这座建筑物本身都对工业方案发生了严峻影响。
?“高技能”个性在室内方案、家私方肮亓首要特征是直接使用那些为工厂、实验室出产的产品或材料来标志高度兴隆的工业技能，类似外科医生用的手推车、库房用的金属支架、矿井用的平安灯、实验室用的橡胶地板等都纷繁进入居家环境，由美国纽约莫萨方案小组方案的高架床就是由市售的铝合金管及联接件组合而成的，看上去像建筑工地的脚手架。
?法国方案师伯提耶(marc berthier)方案的儿童手工桌椅则选用粗大健旺的钢管规划，并装上了迁延机用的坐垫，具有高度工业化的特征。
?1975年，由英国pa方案事务所方案的“sm2000”型直接驱动电唱机是一件“高技能”个性的家电产品，一切零部件都直爽地露出在外，有机玻璃的盖子还特别偏重了唱臂的运动。1980年，德国普法夫公司推出了一种带微处置器的全电动缝纫机，很稀有机械规划，为了体现 的电子技能，机身上设备了许多的控制按钮，很像电子核算机的键盘。
?第三节 波普个性
波普个性(pop)又称盛行个性，它代表着20世纪60年代工业方案寻求方法上的异化及文娱化的体现主义倾向。“波普”是一场广泛的艺术运动，反映了第次世界大战后生长起来的青年一代的社会与文明价值观，力求体现自我，寻求独具匠心的心思，波普个性首要体现于与年青人有关的日子用品或活动方面。从方案上来说，波普个性并不是一种单纯的、共同性的个性，而是多种个性的混杂，寻求群众化的、浅显的快乐喜爱，对立现代主义自命特别的狷介，在方案中偏重别致与一起，并斗胆选用艳俗的颜色。20世纪60年代，波普方案在方案界致使激烈颤动，并对后来的后现代主义发生了重要影响。
波普个性的中心是英国，第次世界大战后前期，伦敦今世艺术学院初步分析群众文明，这种文明偏重花费产品的标志意义而不是其方法上和美学上的质量。
这些理论家认为，“优良方案”之类的概念太注重自我知道，而大约根据花费者的喜爱和快乐喜爱进行方案，以合适于盛行的标志性需求，文明界说是“日子方法的总和”，并把这一概念使用到了批量出产品品的方案之中。
在寻求具有高度标志意义的产品的进程中，他们将目光转向了美国，对20世纪50年代美国商业性方案的标志性特征大加推重，到20世纪60年代初，英国公司和方案师出产出了一些与新式的群众价值观相照顾的花费性产品，以探究方案中的标志性与快乐喜爱性，并拓荒在年青人中的商场，这些产品专心于方法的体现和朴实的表面装饰，功用性、合理性等现代主义的观念被萧瑟了。
?波普方案非常偏重活络性与可花费性，即产品的寿数应是时刻短的，以习气多变的社会、文明条件，就像此伏彼起的盛行歌曲相同，1964年，英国方案师穆多什(peter murdoth)方案了一种“用后即弃”的儿童椅，用纸板折叠而成的，表面饰以图像，非常别致。
?克拉克(paul clark)在同一年方案了一系列一时性的波普花费品，包括钟、杯盘、手套及小饰物等，克拉克将英联邦的米字旗图像用到了一切的产品之上，而不管其功用如何，方案的要点是表面图像，并偏重暂时感和诙谐感，这一系列产品在20世纪60年代中期成了伦敦摇滚乐队的标志，并在一些商铺里出售。到20世纪60年代末，英国波普方案走向了方法主义的极点，琼斯(allen jones)在1969年方案的一张桌子，它由一个极为传神的半裸女塑像跪着担负玻璃桌面。
?意大利的波普方案则体现出软雕塑的特征，家私的方案在体型上迷糊不清，并经过视觉上与另外物品的联想来偏重其非功用性，把沙发方案成嘴唇状，或许做成一只大手套的款式。
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“波普”根柢上是一场自觉的运动，它没有体系的理论来辅导方案，也没有找到一种有用的办法来填平特性安适与批量出产之间的间隔。波普方案的本质是方法主义的，它违背了工业出产中的经济规则、人机工程学原理等工业方案的根来历则，因而少纵即逝便隐姓埋名了，波普方案的影响是广泛的，特别是在使用颜色和体现方法方面为方案领域吹进了一股新鲜空气，由此剌激了这方面的探究。
第四节 后现代主义
后现代主义是旨在抵挡现代主义纯而又纯的办法论的一场运动，所谓“后现代”并不是指时刻上处于“现代”之后，而是关于艺术个性的打开演化而言的，又称“反方百铮
后现代主义对环境的影响首要体现于建筑界，然后灵敏触及其他方案领域，1966年，美国建筑师文丘里出书了《建筑的凌乱性与敌对性》一书，这本书成了后现代主义最早的誓词，文丘里提出了“少就是庸俗”的标语，宣传一种凌乱的、凌乱的、迷糊的、折衷的、标志主义和前史主义的建筑，1972年他出书了《向拉斯维加斯学习》一书，把赌城中班驳陆离、五颜六色的世俗建筑与方案奉为盛行文明的超卓代表。在这一点上，他与波普运动一脉相承。
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格雷夫斯(michael groves，1934—)、穆尔(charles moore，1925—)等人又把目光转向传统的建筑个性上，特别是古典主义个性，以简化、变形、夸大的办法学习前史建筑的部件和装饰，把其与波普艺术的秀丽颜色与玩世不恭的办法主义联系起来，穆尔于1975—1978年方案的美国新奥尔良意大利广场就是后现代主义建筑的名作，它由各种前史款式的建筑片段构成。?
1977年，美国建筑谈论家詹克斯(charles jencks，1939—)出书了《后现代建筑的言语》一书，体系地分析了那些与现代主义理论相悖的建筑，清楚地提出了后现代的概念，使早年各自为营的反现代主义运动有了共同的称号和切当的内在，并为后现代主义奠定了理论基础。
?后现代主义的讲话人斯特恩（robert a.m.stem）把后现代主义的首要特征归结为三点：1）文脉主义（contextualism）；2）引喻主义（allusionism）；3）装饰主义（ornamentation）。
1971年，意大利名为“作业室65”的方案小组为古弗拉蒙公司方案的一只模压发泡成形的椅子，选用了古典的爱奥尼克柱式，展示了古典主义与波普个性的交融。?
1979—1983年，文丘里受意大利阿莱西公司之邀方案了一套咖啡具，这套咖啡具交融了不一样年代的方案特征，以体现后现代主义所宣传的“凌乱性”，1984年，他又为早年美国现代主义方案的中心——诺尔家私公司方案了一套包括9种前史个性的桌椅子，椅子选用层积木模压成形，表面饰有新鲜的颜色和纹样，靠背上的镂空图像以一种诙谐的办法使人联想到某一前史款式。
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1979—1983年，文丘里受意大利阿莱西公司之邀方案了一套咖啡具，这套咖啡具交融了不一样年代的方案特征，以体现后现代主义所宣传的“凌乱性”，1984年，他又为早年美国现代主义方案的中心——诺尔家私公司方案了一套包括9种前史个性的桌椅子，椅子选用层积木模压成形，表面饰有新鲜的颜色和纹样，靠背上的镂空图像以一种诙谐的办法使人联想到某一前史款式。
德雷夫斯也进入方案界，他于1981年方案的梳妆台是一件典型的“建筑式”方案作品。方案师将新古典的严厉与“艺术装饰”个性的奢华联系起来，发生了一种好莱坞式的梦境情调。1985年，格雷夫斯为阿莱西公司方案了一种自鸣式不锈钢开水壶，为了偏重诙谐感，他将壶嘴的自鸣哨做成小鸟款式。这种开水壶每年的销量约为4万只。
?意大利闻名建筑师罗西(aldo rossi，1931—)也为阿莱西公司方案了一些“微型建筑式”的产品，方案都体现了后现代主义的一些根柢特征，即偏重方案的隐喻意义，经过借用前史个性来添加方案的文明内在，反映出诙谐与诙谐之感，仅有功用上的需求被无视了。?
后现代主义在方案界最有影响的组织是意大利一个名为“孟菲斯”(memphis)的方案集团，“孟菲斯”树立于1980年12月，由闻名方案师索特萨斯和7名年青方案师构成。孟菲斯原是埃及的一个古城，也是美国一个以摇滚乐而闻名的城市，方案集团以此为名富含将传统文明与盛行文明相联系的意思。
“孟菲斯”树立后，部队逐步扩展，除了意大利外，还有美国、奥有利地势、西班牙及日本等国的方案师参加，1981年9月，“孟菲斯”在米兰举办了一次方案展览，令世界方案界大为震动，“孟菲斯”对立悉数固有观念，对立将日子铸成固定方法。
索特萨斯早年方案了许多正统的工业产品，20世纪60年代他又转而与波普运动为伍，并崇尚东方的奇妙主义。20世纪80年代充当了后现代主义的急前锋，索特萨斯认为，方案就是方案一种日子方法，因而方案没有断定性，只需可以性；没有永久，只需片刻间，“孟菲斯”创始了一种无视悉数方法和打破一切墨守陈规的翻开性方案思维，然后影响了五颜六色的意大利新潮方案。
?“孟菲斯”对功用有自个的全新说明，即功用不是必定的，而是有生命的、打开的，这样功用的意义就不只是物质上的，也是文明上的、精力上的。产品不只需有运用价值，更要表达一种特定的文明内在，使方案变成某一文明体系的隐喻或符号。“孟菲斯”的方案都极力去体现各种富于特性的文明意义，表达了从单纯诙谐直到荒诞、古怪等不一样的情味，也派生出关于材料、装饰及颜色等方面的一系列新观念。
“孟菲斯”的方案不少是家私一类的家用产品，其材料大多是纤维材、塑料一类贱卖材料，表面饰有笼统的图像，而且布满产品整个表面。设色上常常成心打破配色的常规，喜爱用一些明快、诙谐、彩度高的亮堂色彩，特别是粉红、粉绿之类艳俗的颜色。1981年，索特萨斯方案的博古架是孟菲斯方案的典型。这件家私颜色秀丽，外型古怪，上部看上去像一个机器人。
“孟菲斯”的方案在很大程度上是实验性的，但它们已对工业方案和理论界发生了具体的影响，给我们以新的启迪。许多有关颜色、装饰和体现的言语已为意大利方案的产品所选用。1988年，索特萨斯宣告孟菲斯结束。
??第五节 解构主义
20世纪80年代，跟着后现代主义的浪潮走向式微，一种注重个别、部件本身，对立全体共同的所谓解构主义（deconstruction）哲学初步被一些理论家和方案师所知道和承受，在世纪末的方案界发生了较大的影响。
?解构主义是从构成主义的字眼里演化出来的，解构主义和构成主义在视觉元素上也有些类似之处，两者都企图偏重方案的规划要素。
不过构成主义偏重的是规划无缺性、共同性，个另外构件是为全体的规划效能的;而解构主义则认为个别构件本身就是重要的，因而对单独个另外研讨比关于全体规划的研讨更重要。
解构主义是对正统原则、正统次序的批判与否定。解构主义不只否定了现代主义的重要构成有些之一的构成主义，而且也对古典的美学原则如调和、共同、完满等提出了应战。
解构主义与意大利16-17世纪转机时期的巴洛克个性有异曲同工之妙，巴洛克正是以打破庄重、宛转、均衡等古典艺术的常规，偏重或夸大建筑的部件为其特征。
解构主义方案个性的探究鼓起于20世纪80年代，哲学根由则可以追溯到1967年。哲学家德里达(jacques derride，1930—)根据对言语学中的规划主义(structuralism)的批判，提出了“解构主义”的理论。理论的中心是关于规划本身的恶感，认为符号本身现已可以反映真实，关于单独个另外研讨比关于全体规划的研讨更重要，在对立世界式个性的探究中，一些方案师认为解构主义是一种具有激烈特性的新理论，而被使用到不一样的方案领域，特别是建筑学。
?解构主义方案的代表人物有弗兰克·盖里(frank gehry，1947—)、柏纳德·屈米(bernard tschumi，1944—)。20世纪80年代，屈米以巴黎维莱特公园的一组解构主义的赤色构架方案声名鹊起。该组构架由各自独立、互不相关的点、线、面“叠印”而成，其根柢的部件是l0m×10m×10m的立方体，上面附加各种构件，构成茶馆、观景楼、游艺室等设备，完全打破了传统园林的概念。
?弗兰克·盖里被认为是解构主义最有影响力的建筑师，特别是他在20世纪90年代末结束的西班牙毕尔巴鄂–古根海姆博物馆致使了很大的颤动。1962年他树立了自个的建筑事务所，并逐步将解构主义的哲学观念融入其建筑之中，方案反映出对全体的否定和关于部件的重视，盖里的方案办法如同是将建筑的全体肢解，然后从头组合，构成不无缺，甚至四分五裂的空间外型，这种破碎发生了一种新的方法，具有愈加丰厚，也更为一起的体现力。
在工业方案中，解构主义也有必定的影响，德国方案师英戈·莫端尔，方案了一盏名为波卡·米塞里亚的吊灯，以瓷器爆破的慢动作影片为蓝本，将瓷器“解构”成了灯罩，独具匠心。
?解构主义并不是随心所欲地方案，尽管不少的解构主义的建筑形似零乱，但它们都有必要思考到规划要素的可以性和室表里空间的功用需求。从这个意义上来说，解构主义不过是另一种方法的构成主义。
第六节 绿色方案与可持续方案
19世纪末的方案师们对传统个性的扬弃和对新世纪的盼望与热情。20世纪末的方案师更多地以镇定、理性的思维来反省一个世纪以来工业方案的前史进程，展望新世纪的打开方向，而不只是寻求方法上的立异。进入20世纪90年代，个性上的幻术立异如同现已走到了止境，后现代已成时过境迁，解构主义照常是深邃典雅，工业方案需要理论上的打破，不少方案师转向从深层次上探究工业方案与人类永续打开的联络，力求经过方案活动，在人–社会–环境之间树立起一种调和打开的机制，标志着工业方案打开的一次严峻改动，绿色方案的概念应运而生，变成当今工业方案打开的首要趋势之一。
绿色方案源于我们关于现代技能文明所造成的使的环境及生态损坏的反思，体现了方案师的作业道德和社会责任心的回归。工业方案的过度商业化，使方案成了鼓舞我们无控制花费的重要介质，“有方案的产品废止制”就是这种表象的极点体现，因而引起了许多的批判和非难，方案师们不得不从头思考工业方案的责任与作用。
对工业方案而言，绿色方案的中心是“3r”，即reduce、recycle和reuse，不只需尽量削减物质和动力的耗费、减稀有害物质的排放，而且要使产品及零部件可以便利地分类收回并再生循环或从头使用。
关于绿色方案发生直接影响的是美国方案理论家维克多·巴巴纳克(victor papanek，1927—1999)，20世纪60年代末，出书了一部致使极大争议的作品《为真实世界而方案》(design for the real world)，该书专心于方案师面临的人类需要的最急迫的疑问，偏重方案师的社会及道德价值。方案的最高文用并不是创造商业价值，也不是在包装及个性方面的竞赛，而是一种恰当的社会改造进程中的元素。方案应细心思考有限的地球本钱的运用疑问，并为维护地球的环境效能。1995年，出书了理论作品《绿色急迫》，他的“有限本钱论”得到了广泛的认同。
?绿色方案偏重尽量削减无谓的材料耗费，注重再生材料运用的原则在产品的外观上也有所体现。“小就是美”、“少就是多”具有了新的意义。从20世纪80年代初步，一种寻求极点简略的方案门户鼓起，将产品的外型化简到极致，这就是所谓的“减约主义”(minimalism)。
法国闻名方案师菲利普.斯塔克（philip starck，1949—）是减约主义的代表人物，方案领域触及建筑方案、室内方案、电器产品方案、家私方案等。菲利普.斯塔克的家私方案异常简练，根柢大将外型简化到了最单纯但又非常典雅的形状，从视觉上和材料的运用上都体现了“少就是多”的原则。路易20椅及圆桌。椅子的前腿、坐位及靠背由塑料一体化成形，就如同靠在铸铝后腿上的人体，简练而又诙谐。
1994年，斯塔克为沙巴法国公司方案的一台电视机选用了一种用可收回的材料——高密度纤维模压成形的机壳，为家用电器创造了一种“绿色”的新视觉。
于1993年景立的荷兰方案集体droog design在尽力于将再生循环的理论用于往常日子用品的方案中，创造出一种异乎寻常的审美情味，然后引导我们新的花费观，丢掉的抽屉、废旧的地毯，甚至是用过的空牛奶瓶等材料经过方案师的改造，成了新的家私、灯具等各种用品。方案师瑞米（tejo remy）用20只被人丢掉的抽屉捆扎成一件新的橱柜，结束了一个产品再生循环的进程。
?绿色方案首要上仍是关于物质产品的方案而言的，所谓的“3r”方针也是首要是技能层面上的。可持续方案的理念应运而生。可持续方案是在可持续打开的基础上构成的，可持续打开（sustainable development）的概念是天然维护世界联盟（iucn）于1980年头度提出的，1987年出书了被称为人类可持续打开的第一个世界性誓词——《咱们一起的将来》。
米兰理工大学方案学院的曼梓尼（ezio manzini）教授为可持续方案（sustainable design）下的界说是：“可持续方案是一种构建及开发可持续处置方案的战略方案活动。……关于整个出产花费循环，使用体系式的产品与效能联系和企划，以功效和效能去替代物质产品为究竟意图。”曼梓尼教授关于可持续方案的界说是抱负化的，有非物质主义方案的倾向，非物质主义方案是以信息社会是一个“供给效能和非物质产品的社会”为条件。
在可持续方案之后，又呈现了低碳方案的概念。所谓低碳方案是以削减人类碳排放，降低温室效应带来的损坏效应为方针而进行的方案。低碳方案可以分为两品种型：一是从头方案我们的日子方法，前进我们的环境知道，在不降低日子水平的条件下，经过往常日子行为方法的再方案，降低碳花费量；二是经过节能减排技能的使用，或许开发新的、可替代的动力，完成减排。