以下文章内容总结自《西洋服装史》-李当岐编著和《外国服装史》-袁仄、蒋玉秋、李柏英编著
古希腊与法国改造后古典主义（新古典主义）女装的服饰特征
(1)古希腊时期女装服饰多选用不经裁剪, 缝合的矩形布料, 经过在人体上的披挂、环绕,、别针饰、束带等根柢方法, 构成了两大根柢类型。披挂型的服装首要凭仗于饰针, 把矩形布料固定在人体的肩部、乳房、腰部等要害部位, 使广大的布料缩短, 构成天然下垂褶裥, 人体在天然的服装中若隐若现, 服装被赋予了一种生动的神态。人体处于最天然的状况, 可以说布料与人体、主体与客体、方法与精力都获得了高度的和谐。
(2)法国改造后古典主义女装最显着的改变即俭朴志趣和古典风气, 我们以安康、天然的古希腊服装为榜样, 寻求古典的、天然的人类朴实形状。大改造前期的女装类似古希腊的细长外型, 古希腊式的安康、天然的服装款式占有了新的时髦领地, 寻求古拙、安适的着装趋向, 外型极为简练、朴素。首要代表有薄衣年代的到来, 服饰有修米兹·多莱斯连衣裙、肖尔披肩和斯潘塞短夹克。帝政款式的女
装根柢外型特征是偏重胸高的高腰身, 细长裙子、白兰瓜形的短帕夫袖, 方形领口开得很大很低。衣裳堆叠穿用, 裙子盛行两种颜色堆叠，分配肖尔披肩、斯潘塞短外套和普里斯等。
(3)法国大改造后古典主义时期, 考古鼓起, 在艺术个性上, 的古典文明转移。尽管其时的艺术家期望以重振古希腊、古罗马的艺术为崇奉, 但此时的艺术绝非是对古希腊和古罗马艺术的简略再现, 也不是17世纪法国古典艺术的单调重复, 而是习气资产阶层改造方法的需要。法国大改造推翻了旧有封建贵族的穿戴审美, 新政权在推广俭朴男装的一起, 类似希腊的女人时髦风起。
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