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《世界设计现代史》人物篇
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characters in “modern history of world design”
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现代设计之父
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——威廉·莫里斯
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“不要在你家里放一件虽然你认为有用,但你认为并不美的东西。”
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——威廉·莫里斯
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威廉·莫里斯
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01
简介
威廉·莫里斯（william morris，1834年3月24日－1896年10月3日），是出身英格兰的纺织设计师、诗人、艺术家、小说家、建筑保护主义者、印刷商、翻译家和与英国工艺美术运动相关的社会主义活动家。他是英国传统纺织艺术和生产方法复兴的主要贡献者，英国工艺美术运动的领军人物，为世界贡献了众多风格鲜明、经久不衰的经典纹样设计。他用清新生动的花草藤蔓，构建了一个个迷人的植物王国，为人们的家居生活带来浓郁的自然气息。实际上，纹样、墙纸与面料设计只是这位艺术家传奇人生的一部分作品——这位来自维多利亚时代的全才还在手工艺、文学以及室内设计等多领域内独树一帜。他的诸多设计作品在今天依然散发着永恒的魅力，带给今人无限灵感，让人爱不释手。
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02
莫里斯的发轫
威廉·莫里斯出生在埃塞克斯郡沃尔瑟姆斯托的一个富裕中产阶级家庭。他在牛津大学学习古典文学时受到中世纪主义的强烈影响，并在那里加入伯明翰集（birmingham set）。
莫里斯的朋友但丁·加百利·罗塞蒂等人创建了前拉斐尔派，在绘画上追求古典的复兴，反对「后拉斐尔」时代的学院派机械式教学与画风。威廉·莫里斯亦是前拉斐尔兄弟会的一员，无论在绘画与设计理念上都有追求古典、反对机械化的倾向。他虽然没有创作出惊世骇俗的作品，但与画家的模特简·伯顿（jane burton）相识相恋。简身材高大，有一头深色的浓密卷发，粗眉大眼，下巴和嘴唇都很宽厚，与维多利亚时代的端庄淑女形象相去甚远，却被拉斐尔前派的画家们视作“缪斯”，成为艺术家们画中的女主角。这种特别的美似乎也与莫里斯的叛逆与其追寻的自然法则契合。
1851年，于英国伦敦举行的第一届万国博览会，是当时极为盛大的活动，无论工业、政界、商界、艺术人士都相当重视，威廉·莫里斯躬逢其盛，但看完展览之后却极为失望，他认为展出之工业品过于粗糙、制式，毫无美感可言。于是威廉·莫里斯与鲁斯金john ruskin、普金pugin等人主导了美术工艺运动（art & craft movement），抵制机械化生产的工业制造品、以及媚俗的矫饰艺术，而倡导手工艺的回归，把工匠提升到艺术家的地位上。他认为艺术应当是平民可以承受的、手工的、诚实的，而非贵族专属。莫里斯更有「现代设计之父」的美誉。
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万国工业博览会
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1859年，莫里斯与简·伯顿订婚，在肯特郡的贝克斯里赫斯（bexleyheath）买下一片果园和草地，并与志同道合的朋友、建筑师菲利普·韦伯合作设计了婚房红屋。莫里斯住宅是他们合作的开始，韦伯设计，莫里斯装饰，这种方式延续了一生。
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红屋的建筑图，菲利普·韦伯，1859
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莫里斯曾说：“不要在屋内放置任何你不确定是否实用或者美观的东西。”红屋的建筑应用了很多哥特风格的细节特点，如塔楼、尖拱入口等，与维多利亚时代流行的外墙上敷有厚厚灰泥的对称式住宅建筑不同：它并不对称；更重视居住功能的实现，两层高的建筑全部用红砖建造，斜坡屋顶铺着红瓦，表现出建筑的筋骨和质感；屋顶上竖着高高的烟囱、风向标，风向标上有莫里斯名字首字母wl和马头图案。花园也很别致——莫里斯认为花园是建筑的一部分，造花园其实是造“外面的房间”。“外面的房间”共有四间，用树篱隔开，包括一个药用植物园、一个菜园还有两个花圃，里面种满了“老派的”花木，比如茉莉、薰衣草、温柏，以及苹果、樱桃、梨子等果树。莫里斯钟爱植物，花园中的很多花卉也成为他后期设计的壁纸的灵感来源，比如著名的小鸟纹样“草莓贼”（strawberry thief）。在建筑材料的选取上，莫里斯强调红砖、红瓦全部用天然材料烧制而成。这样的砖瓦住宅在建筑史上找不到对应的风格，是英国第一座红砖建筑，因此得名“红屋”。?
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红屋
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红屋结构
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19世纪维多利亚风格建筑
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1860年，莫里斯和简搬进红屋，发现现有的室内设计装饰和家具并不能满足他对这座理想的房子的构想，于是莫里斯亲自操刀红屋的室内设计，这是莫里斯首次将自己认为“美”的事物实践出来，展现在建筑、砖砖、壁画、花园，乃至花窗图样上。他邀请艺术家朋友们参与到创造中来，共同创作了大量中世纪风格的工艺品，将红屋打造成一个凝聚了“中世纪精神”的家庭居所：门厅的壁橱上装饰着莫里斯绘制的《尼伯龙根之歌》，客厅四周墙面上挂着琼斯的蛋彩画《德拉格旺特爵士》，还有罗塞蒂为红屋绘制的油画《伊甸园》。餐厅里立着韦伯设计的哥特式橱柜，彩色玻璃窗上的图案由莫里斯的家人和朋友设计。二楼客厅的壁炉上写着莫里斯的拉丁格言：“生命短暂，艺术永恒”。
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红屋室内风格
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窗花图样
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19世纪维多利亚风格室内
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莫里斯始终执着于“忠实于自然”的信条。他认为自然就是朴素无华，就是未被加工、未经雕琢、天然存在的真实，是陶器般温馨的粗糙。他在红屋内采用了大量纺织品和刺绣覆盖墙面和地板，在他看来织物是室内装饰和舒适生活一扇花窗、一个花瓶都是前所未有的突破和创新。因此，红屋也被视作工艺美术运动的开端。红屋是一个整体的建筑、装饰方案，建造和装饰红屋的过程，让莫里斯和朋友们体会到“共同劳作”的乐趣，并积累起实战经验，为后期创办企业，实现艺术与工艺理想奠定了基础。正是在红屋之后，莫里斯才迈出通往设计大师的步伐。
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莫里斯和他的设计王国：蔓延生长
拉斐尔前派画家罗塞蒂以简为模特创作的《白日梦》（the daydream），1880
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红屋的问世立刻引发了世人的关注，吸引了许多英国著名艺术家前来参观，人们在红屋里聚会畅谈，讨论最多的话题就是如何让艺术与商业相结合，莫里斯也因此得到了更多房屋和家具设计的邀请。应接不暇的委托让他体会到这种实用美观的设计在大众中有着相当广泛的需求，同时为了打破烦琐雕饰的维多利亚风格的垄断地位。1861年，29岁的莫里斯和共同缔造红屋的朋友们决定将私人兴趣发展为商业，创立了「莫里斯、马修、福克纳公司」——mmf（morris，marshall，faulkner&company），前期专门设计、制作中世纪与哥德式的家具与手工艺品，后期生产的家具大致分阶级家具（state furniture）与日作家具（work-day furniture）两大类别。这家由莫里斯、马歇尔、福克纳三人姓氏命名的公司，是世界上第一所独立承接综合事务的设计公司，这在当时是前所未有的创新之举。最后在莫里斯的坚持下，该公司的合伙人都离开公司，公司改名为莫里斯公司，继续制作、贩卖莫里斯所坚持的各种手工艺设计品。
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mmf公司成立的宗旨就是要为社会大众提供价廉物美并且实用的设计：将设计请下神坛，而不局限于社会精英及皇室贵族所独有。由于深受拉斯金学说的影响，认为只有快乐的工人才能生产出好的产品，而快乐的来源就是手工艺制作，他们决意复兴几近被工业革命摧毁的手工业传统，即反对主流的工业化“进步”，所有的东西都由匠人手工完成。然而这两种目标却存在着矛盾之处，手工产品的价格通常远超机制品，因此mmf的产品在市面上显得颇为昂贵。他们也为英国一些信教会建筑提供室内设计方案，制作的彩色玻璃窗大受欢迎，展示了莫里斯和他的好友们对历史的浪漫热情，以及他们对中世纪彩色玻璃叙事主题和风格的特别兴趣。其实，mmf设计公司的业务范围极为丰富，包括了墙纸、地毯、壁画、刺绣、彩绘玻璃、家具及各种日常用品，这些物品的设计风格正是红屋风格的延续与发挥。而在1862年南昆辛顿博物馆举办的第二届国际博览会上，莫里斯的公司通过彩绘玻璃与刺绣作品斩获两项金奖，立刻名声大噪。
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莫里斯&韦伯 可调椅 1870-1890年
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03
莫里斯设计的部分壁纸
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植物纹样壁纸和向日葵壁纸
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花环墙纸、粉红色和玫瑰色壁纸
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水果壁纸
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1875年，莫里斯将其他几位好友的股份购入，正式成立“莫里斯设计公司”（morris & company）,为自主生产取得了全部控制权。在接下来的十年中，莫里斯继续以惊人的速度进行设计创作，他在公司的产品系列中增加了至少32种印花面料、23种机织面料和21种壁纸，以及更多的刺绣、地毯和挂毯设计。
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snakeshead 印花棉布 1876年
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郁金香与柳枝家具面料
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彩色玻璃板
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莫里斯和工艺美术运动
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01
成为现代设计之父
莫里斯生活的维多利亚时代，工业革命带来机械化生产的同时，也让更多的工人成为工厂里的“僵尸”，每日重复同样的工作，生产千篇一律的商品。这样绝望的工作，被戏谑为“劳动的诅咒”。彼时，英国工业革命已完成，流水线生产的家具、家饰产品，符合维多利亚时代正统的审美观，在莫里斯眼中，却是粗糙、制式，毫无美感可言的东西。因此，莫里斯以拉斯金的理念为基础，和朋友们共同领导了一场“工艺美术运动”，抵制降低艺术标准的大规模生产，倡导手工艺的回归。找回工人曾经的快乐，为他们的生活赋予美，更重要的是“享受美的权利”。这场运动在19世纪末和20世纪初英国、北欧和美国都掀起了巨浪。
“工艺美术运动”得名于1888年成立的艺术与手工艺展览协会（arts and crafts exhibition society）。可以说，是红屋为工艺美术运动拉开了帷幕。那时的莫里斯怀着巨大的热情，甚至可以说是堂吉诃德般的“骑士精神”，研习纺织工艺、印刷工艺、手工艺，亲手制作、生产它们，创造了无数流传后世的作品。当他和朋友们共同成立世界上第一家综合设计公司时，工业美术运动也在轰轰烈烈地进行着。在拉斯金的理论与莫里斯的实践影响下，英国的艺术与工艺水准已经有了长足进步，理念也日趋完善。莫里斯曾担任主席的艺术与工艺展览协会（arts and crafts exhibition society），还创立了专门介绍工艺美术运动的杂志《工作室》，让英国公众比较清晰理解到艺术与工艺思潮的核心理念，让运动获得更大发展，比方走出英国到世界各地，包括中欧、美国、甚至日本与澳大利亚。
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莫里斯设计的拉什座椅扶手椅
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关于手工工艺生产体系，在欧洲工业革命之前是以劳动力作为基础，而其后的大工业生产方式则是以机器手段为基础。手工艺时代的产品全都由工匠手工完成，他们以娴熟的技艺完全包办了设计，从这个角度来看，这个时代并不存在独立意义上的设计师。工业革命以后，社会生产大分工，导致设计与制造相分离，由此设计开始获得独立的地位。
然而早期工业化生产在带来效率的同时也存在着诸多弊端：缺乏明确的审美标准，产品粗制滥造的现象普遍存在。究其原因，在于技术人员与雇主单方面专注于新技术新材料的使用，仅仅关注产品的生产流程、质量和利润，对美学品位则不会深究。这直接导致19世纪上半叶，大量的复古风潮给欧洲的工业产品，甚至社会带来了烦琐庸俗的
矫揉造作之风。那么该如何处理工业大批量生产与传统的矛盾则成了亟待解决的问题。
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《乔叟作品集》（works of geoffrey chaucer）的版画
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英国工艺美术运动是人类工艺发展中，第一次面临工业现代化的重要历史。机械急速量产潮流带给英国传统工艺一个机会去思考发展的方向，有人主张拥抱机械，莫里斯则转向中世纪以手工代替机器。对莫里斯而言，真正的艺术必须是为人们创造，并且为人们服务的；它必须对创造者和使用者来说都是一种乐趣。后来，莫里斯对美的追求延续到了出版当中，他希望拿到书的民众，看到的是一本美丽的书。同时，莫里斯也从来没有停止过他在家具、彩色玻璃、壁纸和挂毯上的创作，兢兢业业地把最好的手工艺品带给英国人民，而不是少数富人。莫里斯的一生都坚持两个基本原则：设计是为人民服务的，而不是为了少数人的享乐；设计必须是集体的活动，而不是个体劳作。这些原则在现代主义设计当中得到沿用，而莫里斯也无愧其“现代设计之父”的名号。
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《金色传说》，木版画，莫里斯和琼斯设计
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02
影响与意义
莫里斯的一生都坚持两个基本原则：设计是为人民服务的，而不是为了少数人的享乐；设计必须是集体的活动，而不是个体劳作。这些原则在现代主义设计当中得到沿用，而莫里斯也无愧其“现代设计之父”的名号。
莫里斯的理论与实践在世界范围内产生了很大影响，工艺美术运动直接影响了接下来设计史的发展。在欧洲，工艺美术运动普及很广，对高质量和简单设计以及对原料使用的纯正以为许多设计师如亨利·凡·德·维尔德（henryvan de velde）带来了灵感。对许多运动如新艺术运动、荷兰风格派运动、维也纳分离派和最终对包豪斯产生了深刻的影响。工艺美术运动也被看作是现代主义的前奏。在美国，1890年代末一群在波士顿非常有影响的建筑师、设计师和教师决定将在英国通过莫里斯开始的设计改革引入美国。
莫里斯也有其先天的局限，一方面他是一位积极的社会主义者，主张社会平等和反对压迫，另一方面他的设计又变得越来越复杂和昂贵，他所接受的设计委托多是豪华宫殿的室内装修设计。但他首先提出了“艺术与技术结合”的原则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”。另外，还强调设计应“师承自然”、忠实于材料和适应使用目的，并创造出了一些朴素而实用的作品，为全世界的设计革新运动做出了杰出的贡献。作为手工艺运动的先驱，威廉·莫里斯掀起了反抗维多利亚时代英国制造业日益工业化的潮流，转而重塑对手工艺制造者技能的尊重。莫里斯的观点在今天仍能够引发共鸣，他的设计也依然风靡世界，备受推崇。
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